任上鹿晗想做留量明星我教你陆虎定西李圣杰李延亮郎朗

鹿晗，想做“留量明星”我教你

鹿晗说了一些让Sir想多了的真心话。

不久前，《南方周末》有篇关于鹿晗的访问。

这次被访的鹿晗是真诚亲切的，也是既感性又理性的，有几句尤其引入注意：

我没有想过要留下什么，因为太难了。

成为第1款ul认证的绿色环保塑料添加剂现阶段其实我觉得没有那么深，没有那么的“艺术家”……要说让我去塑造一个角色，从头到尾，包括特点、性格、小动作。可能抱歉，就是这个大实话：现阶段小鲜肉不可能的，现阶段很忙的一些流量明星，我敢发誓那是不可能的，哪有时间啊！

我不太喜欢《敦刻尔克》，或者说我没看懂，我抱着很高的期望去看。我知道它在兴宁讲一段历史，但是觉得过于平淡了。

Sir前面说自己“想多了”。

因为就鹿晗这事和朋友钱德勒扯淡，不仅想多，还扯远了——扯到几十年间，内地港台包括国际的各路顶级小鲜肉。

结论是——红颜易老，过眼烟云。别看当年红得发紫，90%后来的结果，就是销声匿迹。

那么问题来了：

一流好作品，当然属于文艺创作金字塔的塔尖。身不由己的流量明星，注定与塔尖无缘吗？

鹿晗觉得，忙碌的流量行为是他的创作困境，这是现实。但Sir同时很不腰疼地认为：

在戏剧冲突里，“困境”意味的往往不是人生局限，而是转机。

下面交给@钱德勒，他蛋疼地为鹿晗制定了一份“人生规划”

我是钱德勒出场专用分割线

既然鹿晗也看了《敦刻尔克》，不如就从它聊起。有点小遗憾，在这部电影上，我们分歧还蛮大的。

我留心到微博评论，有个友轻描淡写、却也力贯千钧地写道：

希望鹿晗有朝一日能出演这样“过于平淡”的电影。

鹿晗接受《南方周末》访问的契机，是刚满28岁、还在“二旬”的尾巴上。

还年轻。

但已不是最年轻。

《敦刻尔克》男一号，菲恩·怀特海德（Fionn Whitehead），今年21岁。

在出演这部处女作之前，他没啥流量。只是在伦敦一家咖啡馆打工，洗洗盘子，给脾气不好的客人点单。

别紧张，我不是要撒鸡汤。

在我看来，《敦刻尔克》的主角其实不是人，而是“大撤退”。是在一片差点被上帝遗弃的海滩上，有故事的每一份子。所以，每个人都在导演诺兰打造的“密闭空间”里，完成了鹿晗所说的“重要时刻”。

这种“重要时刻”，“过于平淡”吗？我觉得不是。

当然，电影观感见仁见智，鹿晗也是观众一枚。但既然演戏也是他职业的重要“一翼”，确实也暴露了他专业理解力上的短板。

在娱乐媒体呆了很多年的我，很理解明星的时光有限，鹿晗那句“哪有时间啊”，确实成立。

但忙碌，还是不等于没可能。

有空间、资源、机遇的顶级小鲜肉，娱乐史上并不乏留下作品的人。仔细想想，他们还是很有相同之处的。

下面我想展开“说教”了……但别怕，以我对很多流量小鲜肉身边人物、环境的了解，你们太聪明，太有效率，所以可能不太明白以下：

为了留下好作品，好像有点吃亏的八件事。

1.拒绝肤浅的赞美，从下一条“赞美”开始

在上述采访中，提到了鹿晗在张艺谋《长城》中的演出，说他得到过很多肯定，因为“塑造”了一个勇敢的士兵。

我觉得，与其聊演出，不如聊这个“角色设置”——这条从怯弱到勇敢的性格脉络，放在整部大而不当的作品里来看确实算清流。

但也仅此而已。

那些用键盘敲出的“让人眼前一亮”、“演技爆发哀同丝”的评语，相信鹿晗也知道，要么出于迷恋，要么出于客气。

《重返20岁》《我是证人》《摆渡人》这等作品公映时，可以说鹿晗的表现大面上都是没被指摘的，也收获了一些肯定。

但真要仔细看，如果要说他的表现清新、自然，没明显bug，那也是因为我们的导演甚至包括整个创作团队，从技术手段上保护了鹿晗。

出于利益，他们不得不把“重要时刻”，给到最年轻最火的偶像。

无论是吉他、滑板还是演唱会片段，实际上都是讨巧的方式，延续了鹿晗作为偶像该走的轨道，是顺拐。

同时，这些手段也在回报他作为偶像精致的外包装，甚至可以牺牲所谓“戏剧真实”。

你看，即便是《长城》里的士兵形象，仔细想也是这个作用：

没什么战争残酷，与《敦刻尔克》里的年轻士兵完全是两个路数。

鹿晗，不怪你。

因为对小鲜肉而言，导演是“骗子”。

好的“骗子”，可以以各种手段“哄骗”表演经验匮乏的年轻演员，放下矜持的偶像派头，成为好作品的一部分。

但稍逊的“骗子”，只会借偶像力量来抓住观众视线，制造低劣又下面我们以它为例为大家简单介绍平常电子万能实验机平常保护和保养哗众取宠的“重要时刻”，忘记去追逐真正的人性弧光……那样的东西，当然是留不下的。

所以，找名导就行？

呵呵，这一点常常是流量明星团队的误区。

导演并不都是名气越大就越有本事的，有太多善于营销的知名导演，常常是巨坑。

真正的好导演，不会把流量明星带沟里，虽然有时看上去很像是——

都知道香港当年很多巨星，也是各种肯定售后服务是为了减少装备出现故障时所带来的损失代言、广告、剧集……忙得要死。

王家卫拍《堕落天使》，开始也拿李嘉欣没办法。

这位大美人，始终要考虑发型、妆容甚至衣角的褶皱，对于表演毫无信心，片场里很紧张，紧张到肢体痉挛。

于是王家卫就让杜可风用鱼眼镜头，把这些紧张到五官扭曲的镜头剪进了正片。

随便截一帧，好像都是“负面”……

试想一下，鹿晗和他的团队会允许吗？

赵薇之所以肯牺牲形象出演陈可辛《亲爱的》，很多也是听了好友、编剧李樯的意见，他说：

你想想，哪一个导演肯让你扮得那么丑，这绝对是突破。

想留下好作品，就必须打破一些貌似常规的偶像戒条。

与其享受无营养的社交赞美，不如学会怀疑，脸皮薄地知道什么才是“丑”，然后知耻而后勇。

而一些表面的丑，其实反而是美，是加分，那么就需要“脸皮厚”地完成它。

那么，如何知道什么是丑呢？

2.遇到高人，学会信任和放下

不知是不是错觉，鹿晗这批小鲜肉都很自信，只要给个闪耀的舞台，他们就能成为高光环绕的C位。

自信确实很珍贵，因为它能帮助人第一时间完成“吸引力法则”。

但可惜，“吸引力法则”在更漫长的艺术创作中并不是完全管用的。

事实上就我看到的，那些怯弱、纠结、怀疑、痛苦等并不光彩四射的情绪，也同样弥足珍贵、甚至更贵（因为更难表现），它们总在验证一个创作者，如何真正进入了某个作品。

如何把握这些情绪，又不显得故作矫情？

简单的方法是，找一个带你上路的高人。

汤唯出演《色戒》时，年纪已经不“鲜”，但表演经验又相当青涩。

她很容易紧张，就像时常有溺水感的人一样，需要导演递来一些方法论的绳索。

汤唯最大的优点，就是信任好导演。

李安让她留着腋毛，这在非艺术工作者看来肯定是“很怪的要求”，但她答应了。

不仅不剃，还穿着无袖旗袍，跟着老师大方唱起《天涯歌女》。

拍《黄金时代》，许鞍华要带她去参观萧红故居，她就可以坐在当年不知真假的旧床板上，想象着上面铺着稻草，想象很久（是的，这在很多偶像运营团队看来，是浪费时间）。

董子健，少爷一枚，拍刘杰的《德兰》，扮演云南山区的信贷员，被导演放到当地体验生活，他的母亲王京花私下还打，希望导演不要有压力，放心练他。

为了塑造被紫外线晒黑、消瘦、风尘仆仆的形象，董子健真的连续几天不洗澡，偶尔洗头发还用粗劣肥皂，故意把发质洗差。

他相信导演这样做自有道理。

信任，交出自己，把分秒斗金的时间放在看似无用、甚至减分的磨砺中。

如果不是信任王家卫，张震还会在东北零下十几度的天气里对着一棵树练八极拳？甚至，成片时他打拳的镜头几乎被剪没，包括一场跟叶问对打的戏。

相信我，这是写不进合同的事，导演无法承诺是不是浪费了演员精力，而很多大导演，都是很占用演员精力的。

那么问题来了——

如何判断一个好导演？

答案：学会欣赏作品。

那么，如何学会欣赏作品？

3.拿肉身去生活

有时，为什么说流量小鲜肉出演的IP剧问题很大？

他们塑造的角色就是没有灵魂，可爱是套路，忧伤也是套路……

照我说就是因为，他们下了戏，就没了生活。

是保姆车在路上，连缀着五星级酒店、机场或红毯。

“哪有时间啊”这句，其实说的是：

哪有时间，培养对生活的感受力啊！

他们貌似有个性，肉身却屈从于巨火星人大的商业运作，被扔进了无数隐形的利益链条里。

都说周迅演戏好，她实际没有太多理论体系去支撑，她的天赋也是最大的武器——在相当长时间里，拿肉身跟生活磨，磨出痛感，角色也就完成了。

《李米的猜想》

也是在一次采访中，她告诉我自己很小的时候就进过剧组，已经习惯了从一个剧组到另一个剧组，在还没普及的年代里，她经常觉得饥饿，等待拍戏的时候就会抓住一切机会吃零食，这种饥饿感也被她活灵活现地放入角色——那种可求不可得的状态。

她谈过几次恋爱，我采访时问过她：印象中，有没有一次谈得清清爽爽的恋爱？

她顿住几秒说……你的问题好伤人啊。

但她还是讲了，讲自己的心如何慢慢被磨出茧子，如何慢慢学会保护自己。

反过来。

可爱的周迅并不是一个善于保护自己的人，在拍戏的时候。

《画皮》算是一部开先河的魔幻IP电影。周迅连拍两部，有场戏是她要泡在干冰制造的烟雾中。

谁也想不到，周迅可以演着演着放声大哭，止都止不住。

《画皮》

而同场的杨幂就是另一种演戏风格，哭戏来得快，去得也快。

《小时代》

对，剧组也是生活，剧组也可以生活。

有感受力的演员，无时无地都在感受和分辨着“孤独”与“寂寞”的区别。

周迅说，很长一段时间里，她一回到北京寓所就害怕，会把窗帘都拉上，会放着碟，有时看，有时不看。

那是一种承受不起的寂寞。

而剧组里，是另一种叫“孤独”的东西。于忙乱中，制造一份自己独自感知的孤独，是本事。

本事不是天生的，是怎么来的？

4.多读书

鹿晗在采访中说，自己休闲时爱看悬疑片，比如《蝴蝶效应》《恐怖游轮》《致命魔术》……他喜欢猜结局的过程。

果然是一枚休闲观众。

都知道悬疑片不止于结局，这里就不装逼多说了。但如何知道该怎么看呢？

答案李秀很俗，积累。

我所知道的是，不少演员一直保留着阅读习惯。

《黄金时代》是编剧李樯呕心沥血的得意之作，他写得不容易，写到萧红去世时都能哭出来。

他如此视为珍宝的作品，肯定也希望出演的演员能感受到。

所以，他和导演许鞍华给剧组演员安排了一条规定：阅读木心的《文学回忆录》。

他们希望演员这样了解角色——大到了解角色身处的时代、文学史上的位置，小到理解角色的情感和思考的细微逻辑。

那么，与之相关的小动作就太多了……你可能不知道，李樯和导演甚至会拉着演员（比如袁泉）去看裴艳玲的昆曲《醉打蒋门神》，只为了一件事：

打破演员固有的审美模式。

他会跟演员聊晦涩难解的“政治光谱”，这就是李樯与众不同的地方，他觉得，“那个时代对一个人特性最主要的描述，就是他的政治倾向。”

李樯对于演员好友赵薇，最尖锐的批评就是“你要多读书”：

总觉得我不够努力，说我提笼架鸟的，动不动一问就到国外去了。他老说，你怎么就不多看点书呢，多想想表演。您就别低调了，别谦虚了，大师才有资格低调谦虚，您还没怎么着呢。

读书对表演真有用吗？

有现学现用的，比如：

段奕宏出演《一九四二》陈布雷一角，角色小到只能数镜头，可是老段就可以把陈布雷的传记翻完，了解到他不堪病痛而自杀，所以他才设计出了一种“睡眠很不好”的阴郁状态。

但老段一定不是为了现学才去读，他和很多好演员都知道：

读书的“用处”，更多时候是隐性的。

急功近利地看待读书，读完了可能也一无所得。

想留下好作品，要心静。

当红明星要磨练的，就是一颗闹中取静的“发现之心”。

5.享受孤独

鹿晗说的“空闲”，不是孤独。

孤独是一件极好极好的东西，一个了解内心细微变化的机会，这一点都不玄妙。

孤独，可以磨砺意志力，让人在汹涌的流量漩涡中保持清醒。

雷佳音，已经活成了一个耀眼的段子（此句十足十的褒义）。

可是谁能知道，在拍《白鹿原》时他也嫉妒过好哥们——晚上在招待所看《跑男》，他看着郑恺、陈赫那些和他差不多时间出道的哥们，一个个走红，那种感觉相当磨人。

他没辙，他只能走下田，一刀一刀收着稻子，体会一种可能永远沉寂下去的孤独感。

我一直相信一件事：

越会说段子的明星，内心越悲凉。

因为孤独才是好演员的底色，真正为孤独哭过的人，才说得出让人笑的好段子。

你们现在盛赞的演技派实力咖，哪一个没有蛰伏过？

黄轩，在《春风沉醉的夜晚》中明明是一整条故事线，被剪了。这还是好的，说定的《满城尽带黄金甲》《日照重庆》，他都被“退回”过。

这于他未必是坏事。他做背包客，住便宜的青年旅舍，他长期写毛笔字，与孤独相处。

如此，他才接得住那些“内心有戏”的角色。

由于娄烨欠他的，所以还了一部《推拿》。

电影在柏林公映时，同剧组的郭晓冬就说，这部应该叫《小马传》，因为有着很完整的故事线，结尾也是停顿在小马复明后幸福但也虚脱的面庞上（据说评委梁朝伟还私下表示，黄轩有拿影帝的实力）。

其实例子很多，黄渤、梁家辉、罗伯特·德尼罗……

但我不想越举例，反而让你觉得距离越远。毕竟，演戏是积硅步以致千里的事，还是先看脚下吧。

上面五件比较“务虚”，而下面三件就是眼前和脚下，可以视为实操：

第六件，至少做到自己读剧本。

先从提意见开始，不要什么事都假借团队之力。

第七件，少参加综艺。

大部分综艺的属性，就是无限大地让“重要时刻”膨胀，为受众达成片刻的感官刺激。

但片刻再爆，也是片刻。

如果真想留下点什么，把档期好好理一下，钱可以赚，团队要养，但不能全力配合那些速朽的综艺。

来到第八，多交有价值的朋友。

和读书一样，目的性要有，但也不要功利心太强。

交朋友，更像是一种发自内心的渴望。

小鲜肉不能只面对熟稔商业规则的团队，还应该努力拓展世界，内心的，外在的。

据我所知，有些明星的“重要时刻”之所以能成为留得下的经典，就因为他们结交了很棒的朋友。

特别是幕后那些，本来你在后台见到，只是喊了一句“X老师”就尴尬卡壳的朋友。

比如林青霞之于张叔平、周杰伦之于方文山、范冰冰之于李玉。

所以八件事说来说去，其实是一件事：

做人。

做人做到高级段位，当然就不止追求财富或名望。

你不想“积累”，就只能演“鸡肋”。

时间越让给“流量”，就越没有“留量”。

所有精力都放在成为“商业爆款”上，就越难成为一个内心有着饱满感受力的“人”。

相信我，在时间流逝后，那才是你最想要的东西。

以上。

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